е;'; 'ѵте%ѵоѵ, фФорико;'ѵ 39 каи;' отЗакоХоѵ) 40, а другая — как «псалтира» (\|/а)аг|ра), т.е. представляет собой одну из кратим, использовавших инструментальные принципы изложения музыкального материала. Интересной творческой фигурой этого периода был Иоанн Ласкарис 41. Как было сравнительно недавно установлено, в 1411 г. он уехал из Константинополя на Крит (скорее всего, во время паники, охватившей многих жителей столицы из-за попытки турок осадить город), где руководил певческой школой 42. В 1418 г. из-за конфликта с местными церковными властями он вынужден был покинуть Крит 43. Далее следы его теряются. Иоанн Ласкарис был известен не только как автор музыки песнопения «Хвалите Господа» и получившей широкую популярность кратимы, названной «речной» (лотадтЗс) 44, но и как создатель текстов песнопений, к которым обращались многие музыканты, например Иоанн Клада 45. Завершает плеяду выдающихся византийских мелургов лампадарий «царского клира» Мануил Хрисаф 46. Ко времени падения Константинополя, несмотря на молодость, он был уже известным автором. Как видно, Хрисаф создавал многие свои произведения по заказу последнего византийского императора Константина XI Палеолога. В Ивирском монастыре сохранилась рукопись (1120), на одном из ее листов написано: «Стих, сочиненный Мануилом лампада-рием Хрисафом по повелению святого блаженного царя и повелителя нашего господина Константина» 47. После захвата Константинополя Мануил Хрисаф переезжает на Крит, а затем в Сербию, где продолжает утверждать музыкально-художественные принципы калофонического стиля, столь блестяще развитые на закате византийской культуры. Итак, в течение последних двух веков существования Византии выдвинулась многочисленная группа выдающихся мелургов, творчество ко-{541}торых стало вершиной греческого средневекового музыкального искусства. Историческая традиция, сохраняющая, как правило, память только о самых значительных музыкантах, чаще всего упоминает имена более 40 мелургов. Однако сама творческая практика была намного богаче. Подтверждением этого может служить сообщение рукописи, хранящейся в Афинской Национальной библиотеке (2406) и написанной до 1453 г. В ней перечислены имена более 100 музыкантов, авторов многочисленных песнопений 48. Это сообщение, знаменательное само по себе, еще раз свидетельствует о подлинном расцвете музыкального искусства. Столь интенсивное его развитие должно было способствовать активизации науки о музыке. Действительно, эпилог византийской цивилизации отмечен интересными работами в сфере музыкознание. Этому во многом способствовали нормы музыкальной жизни общества: каждый из более или менее значительных мелургов одновременно был и учителем музыки, готовившим певчих для хоров. Обучение предполагало знакомство с нотацией, основами вокального искусства и сопровождалось постоянным приобщением к выдающимся образцам музыкального творчества. Педагогическая работа требовала теоретического осмысления особенностей нотации, способов интонирование, навыков пения и других сторон музыкального ремесла. К тому же византийское музыкознание имело крепкие традиции, идущие еще со времен канонизации системы икосов, распространившейся из Византии по всей Западной Европе и «Фтора» (фФора) — нотный знак, обозначающий переход из одного икоса в другой, т.е. модуляцию. 41 ЕтаФпс Гр. Та;' Хеирбурафа... Т. А'. Е. 54; Т. В'. Е. 444. 41 В некоторых рукописях он представлен как «пигонит». М. Велимирович высказывает предположение, что так мог называться житель константинопольского предместья аи Ппуаи (Velimirovic М. Two Composers of Byzantine Music... P. 825). 42 Архивные материалы, связанные с жизнью Ласкариса на Крите, опубликовал М. Манусакас: Маѵошакас М. Метра тп;~с Беѵетиас е;'; 'ѵаѵти -mfç е;'ѵ Крлтп е; пирроп;~с тоиЗ Патриа;рхе;'иог) Кшѵотаѵтиѵоип6Хешс каи;' а;'ѵек5ота Реѵетика е;'; 'уурафа (1418—14)9) // БОБЕ. 1960. Т. 30. Е. 88—89, 109, 116. 43 Velimirovic М. Two Composers of Byzantine Music... P. 821—826. 44 ЕтаФпс Гр. Та;' Хеирбурафа... Т. А'. Е. 33, 395; Т. Б'. Е. 740. 4456 Ibid. Т. Б'. Е. 709—710. 46 Папа567тогЛос-Керадеи)с А. Маѵоа; п;'Х Хра;'оафпс Аадпаоариос тоиЗ РаоЛикоиЗ кХ^рои ББ. 1901. Т. 8. С4.7 526—545. 47 ЕтаФпс Гр.'Н АекапеѵтастиХХаРос 'Удѵоурафиа... Е. 110. 48 Velimirovic M. Byzantine Composers in MS Athens 2406. Р. 14—18.