господа, доминиканцы хотели сказать, что они взяли на себя задачу охранять людей от козней дьявола, подобно тому, как собаки охраняют стадо от волков. Своей эмблемой доминиканцы избрали собачью голову с пылающим факелом в зубах. 3 Со стороны последующих поколений готика получила весьма разноречивую оценку. Еще два столетия назад считали, что готическая архитектура иррациональна, и сурово осуждали ее за причудливость форм и чрезмерность декора. Сто лет спустя вта оценка сменилась противоположной. С того времени, как французский архитектор середины XIX в. Виолле ле Дюк, отдавший много энергии изучению н реставрации средневековых храмов, обратил внимание на рациональные основы готического зодчества, в строениях готики стали видеть воплощение точнейшего расчета, пронизывающего все элементы, вплоть до деталей декора,— чуть ли не прообраз современных инженерных конструкций. Но и эта точка зрении была отвергнута несколько десятилетий назад, когда установили на основании современных расчетов, что некоторые элементы готического здания, ранее считавшиеся основными частями конструкции {нервюры, аркбутаны), на самом деле не всегда являются таковыми. Тогда было высказано мнение, что в архитектуре готики все построено па иллюзии, что готические соборы подобны сочинениям схоластов с их изощренными логическими хитросплетениями и что все в них подчинено стремлению скрыть истинные основы конструкции, создав видимость легкости, и ввести в заблуждение зрителя, заставив его поверить в невесомость устремляющихся ввысь каменных сводов, арок и башен. Вряд ли можно согласиться с подобным мнением. Как бы ни расценивать значение аркбутанов и нервюр сегодня, нет никакого сомнения, что первоначально оии были задуманы как конструктивная форма. 3 Галереи королей — горизонтальные ярусы статуй библейских царей н верхней части фасадов французских соборов. Впоследствии этих царей стали отождествлять с королями Франции, что послужило причиной массового уничтожения статуй во времн буржуазной революции конца ХѴШ в. * Здесь применены так называемые шестираспалубковые своды, представляющие собой промежуточную форму между романской и готической конструкцией. Как в романских постройках "связанной системы", одному пролету сводов в центральном нефе здесь соответствуют два пролета в боковых. Однако, в отличие от